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《丑角爸爸》8日开播 李保田封“戏霸”称光荣

不管是“喜来乐”、“丑角爸爸”还是“刘罗锅”，都或多或少与丑角有关。李保田认为，他们都有着老百姓的灵魂。

李保田

不管是 喜来乐 、 丑角爸爸 还是 刘罗锅 ，都或多或少与丑角有关。李保田认为，他们都有着老百姓的灵魂。

五十年前，为了学阮经天戏，13岁的李保田离家出走，背着父亲进了徐州一家剧团学演丑角，他的艺术生涯从此开始。虽然后莆田来成了影视演员，但他的戏曲舞台梦却一直存在。本月8日，《丑角爸爸》将登陆央视八套黄金档，担任主演的李保田终于圆了戏曲梦。从 刘罗锅 到 喜来乐 ，李保田塑造过不少荧屏 丑角 ，但在李保田看来，丑角不仅仅是插科打诨，他也像马蜂刺，把一些不正当的现象当成调侃对象予以批判。 丑角更多地代表了普通人的灵魂，代表了小老百姓的智慧，代表了那些用不正统的方式进行斗争的可能性。

而对于 戏霸 的评价，李保田说早在1975年我就被称作戏霸了， 那时候觉得戏霸跟黄世仁差不多，觉得是侮辱。现在反而认为是光荣 。

丑角代表可以抗争的人

新京报：接演《丑角爸爸》，跟以前的戏曲经历有关吗？

李保田：有，我13岁就开始学戏。我小时候不爱上学，留级，在一班比我矮小的同学中受嘲弄，越来越厌学，六年级没上完就去学戏了。那时候人家说我的脸这么大学花脸合适，但我不愿意，我想学丑角。丑角是快乐的，无拘无束。一直到1978年，中戏有一个带薪的导演训练班，那时觉得拼命也要到北京来。戏班有句老话，眼高手低，我是典型的。到了中戏才知道，只有眼高手才能高，眼要永远高于手。

新京报：因为学戏您还跟父亲闹过矛盾？

李保田：我考了剧团就走了，和父亲就有了矛盾。那个时候也是孩子，不懂事，说了好多气话，导致了我和父亲之后多少年不说话，一直到父亲1966年去世前才见了一面。为父亲守灵的时候才听叔叔辈说，父亲年轻时也好玩好唱，他自己唱可以，到了我唱他就觉得这行是戏子。我学戏父亲认为是家门《耻辱》。从我1960年入行，到现在五十年了，《丑角爸爸》是对我父亲的纪念。

新京报：一直没达成一致？

李保田：没有。其实直到现在还是有人认为演员是戏子。比如我在横店拍戏，有影迷想合影，我说对不起这儿正吃饭呢，就有人说有什么了不起臭演戏的。不过话说回来，有些艺人也不检点，这和国外的情况就不一样，像在欧洲美国，都是艺术家创造微观世界。

新京报：你之前演的 刘罗锅 喜来乐 也有丑角的影子？

李保田：对，像喜来乐、刘罗锅，很多人认为就是丑行。但他们的灵魂都是老百姓。还有我演的警察李酒瓶，警察只是他的职业，他同样要面对生老病死，儿女教育。我觉得丑角就是代表小老百姓中敢于说话的人，敢于抗争的人。

新京报：丑角的这种性格特征会影响到生活中的你吗？

李保田：会有影响，一些事情我会坚持不做。（比如说呢？）我不说，是跟这个行业有关联的事情。丑不仅是插科打诨、逗人一乐，它代表一种良知，为民请愿。

戏霸和浴霸都是品质的保证

新京报：有人叫你 戏霸 你知道吗？

李保田：我1978年考中戏，1975年就被称作戏霸了，那时我是文工团的业务团长，把小文工团救活了，我排练《江姐》《洪湖赤卫队》。《江姐》中有一个演员唱得很好，形象不太好，当时领导就塞进来一个演员，素质没有这个形象不太好的演员高，我说只能排B组。从此，团里的人说我是戏霸，传到我耳朵里，那是我最早听到的有人叫我戏霸。有恶霸就有戏霸，那时候我觉得戏霸跟黄世仁差不多，觉得是侮辱。现在反觉得戏霸是光荣，浴霸 品质的保证，凉水放进去都是热的。

新京报：叫你戏霸，你不想解释吗？

李保田：不需要解释，越描越黑。你进了这行，别人踩了你一脚你脚疼正常，你踩别人一定要说对不起。

新京报：你怎么形容自己？

李保田：较真，固执，完美主义，容人不讨好人，不太善于团结人。有点不食人间烟火，心中过于浪漫，就是对新鲜的东西都愿意了解，理想主义。

新京报：你这种性格容易结交朋友吗？

李保田：我有朋友，但朋友有聚会的时候永远不想去。累。经常剧组的同事借着过生日什么的，想把我勾搭出来，我永远不去。

个性积极的悲观主义者

新京报：你好安装装备有重量会引发震动像很少接受采访，是排斥吗？

李保田：我不是排斥，我是爱瞎激动，在生活中，我不激动就不会说话，要是没有激情我连话都不想说。现在我学会抑制自己。我不想说个人生活，儿女的就更不想说。我不想让别人一览无余地知道我。

新京报：你心里是不是有很多不高兴？

李保田：我父亲早死、弟弟早死，我过早地经历了家人的死亡，我妈经常说不敢高兴，怕一高兴会再出什么事。我也是这样，不敢高兴，高兴就容易翘尾巴，遭横祸。但是在艺术创作上，我是敢于和所有人为敌的人。我是个积极的悲观主义者。

新京报：这会影响到你的孩子吗？

李保田：所以不跟他（儿子）住在一起。他受不了，他不明白为什么我对别人那么好，就是对他不耐心。他有那枝江种深入骨髓的撒娇心理，觉得应该得到更多呵护，我做不到。我的家教就是这样，我爹娘就是这样教育我的。我是有点自我孤立，但最大的好处是，时间都是自己的。

新京报：这部剧中有你自己的影子吗？

李保田：不敢说演的是我，但渗透着我对戏曲的认识。什么是丑，为什么丑变成了美， 丑角 的这种插科打诨，在艺术上有审美的功能。这个故事中间还有两代人的差异，父女的相处和成砝码托盘固定在弓形环的下部长的故事。

新京报：在剧中你跟儿子也有合作，觉得他的表现如何？

李保田：他这次演得很好，这是我第一次表扬他。（你是不是很少表扬他？）我的父母也不表扬人，他们觉得不要夸，不要炫耀，我们能看到。

新京报：剧中这些家庭温情琐事，是不是你在生活中很少经历？

李保田：就因为生活中没有，所以才会更加羡慕那种东西，缺什么想什么。烂熟于心的东西有时连表达的激情都没有。

新京报：你这样的性格会不会让人感到有点强势？

李保田：我只在创作上强势，其他方面与世无争。

■ 双面 人生

宅男

我就是一个宅男，在家看书，看碟。最近我在重读《莫里哀喜剧全集》，每天要念出声来。想了解喜剧，有时候就翻出来看一下。前一阵去书市，用买菜的那种带轱辘的小车，我又拉回来两车书。

我不上，也不上微博。骂我的话我不想听，夸奖我的话不爱听，容易让人翘尾巴，觉得别人夸我是件很尴尬的事，总觉得别人夸我也不太由衷（笑）。（没有微博那你不太赶时髦啊？）我不赶时髦，但你不觉得我的衣服挺时髦吗？（注：李保田指着自己穿的一件粉黑格交错的格子衬衫。）

总监

这回在《丑角爸爸》中担任艺术总监，以前也做过这个职务。你问具体做什么？艺术总监要定场景，选演员，怎么拍都要管，你说和导演有什么两样？我不做导演，挂艺术总监的名是因为不想太累。比如有些人觉得自己是个腕儿，不忠于剧本，让助理把自己的台词拿黄笔画下来，到了他演就随便说说，你并用更有效力及更稳健的方式跟他说也不听。我每天就是这样的工作，你说累不累？

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